Joseph PAELINCK
Parents
Parents inconnus.
Union(s) et enfant(s)
- Marié le 3 mai 1815 (mercredi), Gand, FLANDRE ORIENTALE, Flandre, Belgique, avec Barbe,Josephine MAELCAMP
Événements
- 20 mars 1781 :
- Naissance - Gand, FLANDRE ORIENTALE, Flandre, Belgique
- 3 mai 1815 :
- Mariage (avec Barbe,Josephine MAELCAMP) - Gand, FLANDRE ORIENTALE, Flandre, Belgique
- 19 juin 1839 :
- Décès - Schaerbeek, 1030, Bruxelles, Bruxelles Capitale, BELGIQUE
Notes
Non loin de la demeure de son père se dressait le château de Lord Morel Van Boekel, où le père de Jozef se rendait parfois pour travailler. Les propriétaires du château reconnurent le talent du jeune Jozef pour le dessin et lui permirent de suivre des cours à l'Académie de Gand. Rapidement, il surpassa tous ses camarades. Le directeur de l'Académie le prit alors sous sa protection et lui permit de poursuivre ses études sans interruption. Après avoir obtenu une bourse, il quitta Gand pour Paris, où il devint l'élève de Jacques Louis David, peintre de la cour de Napoléon Bonaparte. Paelinck s'installa ensuite à Rome pour étudier l'art ancien de près. Il reçut de nombreux prix et fut particulièrement réputé pour ses portraits et ses scènes religieuses. Son fils unique mourut peu après sa disparition en 1839.
Le peintre Joseph Paelinck naquit à Oostakker le 20 mars 1781, fils d'Antoon Paelinck et de Jeanne De Winne. Dès son plus jeune âge, il fit preuve d'un don pour le dessin. Remarqué par M. Morel de Boude, seigneur du manoir, il obtint l'autorisation de suivre des cours de dessin à l'Académie de Gand. Pieter-Frans De Goesin-Verhaeghe, son professeur, le prit ensuite sous sa protection et lui permit de poursuivre ses études artistiques sans interruption. Malgré une situation matérielle alors peu enviable, Paelinck se révéla un talent prometteur. Jeune artiste, il progressa rapidement. Au Salon de Gand de 1802, il remporta déjà un prix, ce qui lui permit de se rendre à Paris. Grâce à l'intervention personnelle de Jacques-Louis David, futur peintre de la cour de Napoléon, Paelinck fut, semble-t-il, exempté de conscription et de service militaire en 1803.
À Paris, il visita l'atelier de David. Le jeune Paelinck y fut profondément marqué par le néoclassicisme alors en vogue ; en peinture, l'évocation idéalisée d'épisodes de la littérature et de l'histoire grecques et romaines était primordiale ; les artistes étaient tenus de peupler leurs toiles de héros, de dieux et de déesses du monde antique. Bien qu'il fût désormais l'élève du néoclassique David, Paelinck continua d'admirer Rubens et Van Dyck. En 1804, il participa au concours de l'Académie de Gand. Avec « Le Jugement de Pâris » (Gand, Musée des Beaux-Arts) comme sujet, il remporta le premier prix, une médaille d'or d'une valeur de 40 ducats. Pour la cathédrale Saint-Bavon de Gand, il peignit « Sainte Coleta reçoit des échevins de Gand l'autorisation de fonder un monastère ». Au château de Saint-Cloud, près de Paris, Paelinck réalisa le portrait officiel de l'impératrice Joséphine. Commandé par la ville de Gand en pendant au portrait de Napoléon par Mme Benoist, ce tableau était destiné à une salle de l'hôtel de ville (aujourd'hui conservée au musée des Beaux-Arts). Il fut exposé au Salon de Gand de 1808, aux côtés d'une « Suzanne chaste », d'un « Énée et Vénus », du « Jugement de Pâris » de 1804 mentionné précédemment, et d'un autoportrait.
Entre-temps, Paelinck était retourné à Gand en 1805. Grâce à l'intervention de M. De Loose-De Potter, il fut nommé professeur à l'Académie municipale. Il reçut notamment la commande du portrait de Charles Faipoult, préfet du département de l'Escaut, nommé par Paelinck lui-même. Toujours grâce à l'intervention de M. De Loose, les autorités municipales lui permirent, en 1806, de séjourner en Italie pendant trois ans. Il y demeura cependant jusqu'en 1812. Il y rencontra, entre autres, les peintres J. Odevaere et D. Ingres. Commandé par Napoléon, Paelinck réalisa une œuvre aujourd'hui disparue, « L'Ornement de Rome par l'empereur Auguste », pour le palais du Quirinal à Rome. En 1811, il envoya deux toiles à Gand : une maquette pour un « Christ crucifié » et un « Vieil homme au chapeau de paille, des environs de Rome ». Il fit don de cette dernière œuvre à la Société des Beaux-Arts de Gand. La même année, il réalisa une œuvre monumentale pour l'église Saint-Miebil de Gand, intitulée « La Découverte de la Vraie Croix ». L'artiste y représentait le moment où saint Macharius, afin de distinguer la Vraie Croix des autres spécimens trouvés par l'impératrice Hélène à Jérusalem, la faisait toucher par un mourant, qui ressuscitait miraculeusement. Cette grande toile fut commandée par la Confrérie de la Sainte-Croix locale. Son coût s'éleva à 4 000 francs. Elle fut considérée par beaucoup comme le chef-d'œuvre du peintre. Elle constituait en effet une tentative réussie de concilier le néoclassicisme et la grande tradition picturale flamande. De ce fait, le tableau devint l'un des joyaux du Salon de Gand de 1812. La toile connut un tel succès que l'artiste en réalisa plusieurs répliques plus petites pour divers collectionneurs. Au même Salon,
Paelinck avait également présenté un « Calvaire », qu'il offrit à l'église de son village natal, ainsi qu'une maquette pour une « Allégorie de la naissance du roi de Rome » et une « Sainte Famille » par laquelle il rendit hommage à M. De Loose. Au Salon de Gand de 1814, l'artiste exposa une « Vénus et Adonis », des maquettes pour « La Découverte de la Vraie Croix », « Loth et ses filles fuyant Sodome »,
« Le Message de l'Ange », ainsi que quelques portraits et le « Calvaire » et la « Sainte Famille », déjà présentés en 1812.
En 1814, Paelinck réalisa également les portraits du roi Guillaume Ier et de son épouse. Il séjournait désormais plus fréquemment à Bruxelles. Il y rencontra Barbe-Joséphine Maelcamp,
une jeune femme de bonne famille, qu'il épousa le 3 mai 1815.
Entre-temps, la réputation du peintre ne cessait de croître, tant aux Pays-Bas qu'à l'étranger. Ce fut également le cas sous la domination néerlandaise. L'artiste ne manquait ni de commandes officielles ni d'honneurs. Le 21 octobre 1815, il fut nommé peintre de la cour de la reine des Pays-Bas.
Le baron d'Hoogvorst, maire de Bruxelles, mit à sa disposition un atelier à l'hôtel de ville et lui commanda par ailleurs un tableau pour sa collection personnelle. Paelinck réalisa d'autres portraits de Guillaume Ier et de son épouse, en plusieurs exemplaires, destinés aux cours de La Haye, de Berlin et de Londres ; un portrait royal de 1818 est toujours conservé à l'hôtel de ville de Bruxelles, tandis qu'un autre, datant de 1819, appartient au Rijksmuseum d'Amsterdam. Paelinck fut également chargé de réaliser les portraits d'autres membres de la maison d'Orange, dont la princesse Marianne. Il peignit aussi le portrait de Lord Clantarty, ambassadeur d'Angleterre à La Haye, ainsi que ceux d'autres personnalités. En 1816, David, exilé de France, s'installa à Bruxelles.
Il y retrouva ses élèves belges, Navez, Odevaere, et bien sûr Paelinck, qui résidait désormais à Bruxelles, sur les quais de la Zenne. Notre artiste fit l'acquisition d'une grande maison rue Komediantenstraat, à laquelle il fit ajouter un vaste atelier. Il avait conçu le projet de réaliser une immense toile représentant « La Bataille de Waterloo ». Cependant, ce projet n'aboutit pas et ne dépassa pas le stade de quelques études préparatoires. Au Salon de Gand de 1817, Paelinck reçut une médaille pour un « Calvaire », peint devant l'église de Sleidinge. En 1818, il réalisa le grand portrait de groupe de la famille Snoy-Cornet de Grez (château du Bois-Seigneur-Isaac).
En 1819, sa toile « Le Repas à Emmaüs » fut exposée à l'Hôtel de Ville de Gand. Son commissaire, M. Limnander-Diericx, maire d'Evergem, en fit don à l'église de sa commune. Le peintre offrit une réplique de cette œuvre à M. De Loose.
En 1820, Paelinck remporta de nouveau le concours de l'Académie de Gand,
avec un sujet tiré des *Éphèses* de l'auteur grec Xénophon d'Éphèse, à savoir : « La belle Anthia se rend avec ses compagnes
au temple de Diane à Éphèse ». Grâce à cette charmante
toile (Gand, Musée des Beaux-Arts), il reçut une nouvelle médaille d'or et la somme de 3 000 francs. Ce tableau est en effet l'une des
plus belles réussites du maître. Par conséquent, il fut
très apprécié de ses contemporains.
Toujours en 1820, Paelinck fut élevé au rang de Lion de Belgique.
Au Salon de Gand de 1823, le peintre remporta une nouvelle médaille
avec « La Parure de Psyché ». L'année suivante, cette toile fut acquise
par le roi des Pays-Bas (elle est aujourd'hui conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam). En 1825, il réalisa un « Portrait d'Anton Sanderus », commandé par Karel Van Hulthem (aujourd'hui conservé au Musée archéologique de de Bijloke à Gand). En 1828, Paelinck peignit une représentation du roi Guillaume Ier recevant une pétition du chanoine Triest, en présence de l'échevin Kervyn de Volkaersbeke, en faveur des béguinages (Gand, Klein Begijnhof, Maison de la Grande Maîtresse).
Datant de 1829, on trouve le portrait de Jozef Van Crombrugghe, avocat et maire de Gand (Musée archéologique de de Bijloke), ainsi que celui de Mgr Nicolas Alexis Ondenard (Namur, Palais épiscopal). En 1830, Paelinck réalisa une « Adoration des bergers » pour l'église Sainte-Catherine de Wachtebeke. Deux ans plus tard, il peignit une « Junon »,
de nouveau commandée par Van Hulthem (Gand, Musée des Beaux-Arts). Au Salon de Gand de 1832, il exposa « Le Retour de Tobie » (église Sainte-Marie d'Oudenhove) et une « Danse des Muses ». Cette dernière œuvre lui fut commandée par le sénateur Heyndrickx pour le salon de son château de Destelbergen, avec une « Allégorie de la Beauté », « Apollon et quelques Muses » et « Le Jugement de Midas ».
Paelinck réalisa également plusieurs autres sujets religieux, dont « Le Départ de Tobie » (église d'Opbrakel), « La Vénération du Sacré-Cœur » (église de Rupelmonde), « L'Assomption de Marie » (église de Muizen), « La Fuite en Égypte » (église Sainte-Catherine de Malines) et plusieurs portraits (Bruges, Guilde Saint-Sébastien).
Entre-temps, un profond bouleversement s'était opéré dans le monde de l'art. Le néoclassicisme avait dû céder la place au romantisme. Ce changement ne convenait guère à notre artiste. Paelinck tenta néanmoins de s'adapter tant bien que mal au nouveau style. Il peignit ainsi « L'Abdication de l'empereur Charles Quint » et « L'empereur Charles présente à sa fille Marguerite, à Naples, les esclaves qu'il a affranchis à Tunis ». En vain. Au Salon de Bruxelles de 1836, les deux tableaux furent mal accueillis, tant par le public que par la critique. Déçu et amer, Paelinck décida d'abandonner sa brillante carrière de peintre, qui avait pourtant connu un succès retentissant. La même année, il fut néanmoins nommé professeur à l'Académie de Bruxelles, poste qu'il occupa jusqu'à sa mort. Le 26 avril 1839, il fut fait chevalier de l'Ordre de Léopold. Joseph Paelinck mourut à Ielsen le 19 juin 1839. Ses obsèques eurent lieu dans l'église paroissiale de cette commune. Les professeurs de l'Académie de Bruxelles s'y rendirent pour lui rendre un dernier hommage.
Aujourd'hui, Paelinck est considéré comme le représentant par excellence de la peinture du style Empire gantois. On peut affirmer sans hésiter qu'il était un artiste de grand talent. Ses œuvres témoignent d'une maîtrise technique incontestable ; la composition, le dessin et la couleur sont toujours d'une grande précision et d'une harmonie parfaite. À cela s'ajoute l'élégance, voire le charme, si caractéristique de nombre de ses tableaux.
Grâce à son travail assidu et au mécénat généreux de ses protecteurs, Paelinck parvint à acquérir une situation sociale et matérielle confortable.
En partie grâce à des séjours d'études à Paris et à Rome, et grâce à ses contacts avec des maîtres reconnus tels que David et Ingres, Paelinck put élargir ses horizons artistiques. Ses œuvres étaient régulièrement exposées, notamment aux Salons de Gand et de Bruxelles. Le succès fut précoce et presque naturel. L'artiste a laissé une œuvre assez conséquente, composée presque exclusivement de peintures d'histoire et de portraits. Cependant, ses œuvres sont peu représentées dans les musées (à l'exception de celui de Gand). On en trouve davantage dans les églises et les collections privées.
Le peintre Joseph Paelinck naquit à Oostakker le 20 mars 1781, fils d'Antoon Paelinck et de Jeanne De Winne. Dès son plus jeune âge, il fit preuve d'un don pour le dessin. Remarqué par M. Morel de Boude, seigneur du manoir, il obtint l'autorisation de suivre des cours de dessin à l'Académie de Gand. Pieter-Frans De Goesin-Verhaeghe, son professeur, le prit ensuite sous sa protection et lui permit de poursuivre ses études artistiques sans interruption. Malgré une situation matérielle alors peu enviable, Paelinck se révéla un talent prometteur. Jeune artiste, il progressa rapidement. Au Salon de Gand de 1802, il remporta déjà un prix, ce qui lui permit de se rendre à Paris. Grâce à l'intervention personnelle de Jacques-Louis David, futur peintre de la cour de Napoléon, Paelinck fut, semble-t-il, exempté de conscription et de service militaire en 1803.
À Paris, il visita l'atelier de David. Le jeune Paelinck y fut profondément marqué par le néoclassicisme alors en vogue ; en peinture, l'évocation idéalisée d'épisodes de la littérature et de l'histoire grecques et romaines était primordiale ; les artistes étaient tenus de peupler leurs toiles de héros, de dieux et de déesses du monde antique. Bien qu'il fût désormais l'élève du néoclassique David, Paelinck continua d'admirer Rubens et Van Dyck. En 1804, il participa au concours de l'Académie de Gand. Avec « Le Jugement de Pâris » (Gand, Musée des Beaux-Arts) comme sujet, il remporta le premier prix, une médaille d'or d'une valeur de 40 ducats. Pour la cathédrale Saint-Bavon de Gand, il peignit « Sainte Coleta reçoit des échevins de Gand l'autorisation de fonder un monastère ». Au château de Saint-Cloud, près de Paris, Paelinck réalisa le portrait officiel de l'impératrice Joséphine. Commandé par la ville de Gand en pendant au portrait de Napoléon par Mme Benoist, ce tableau était destiné à une salle de l'hôtel de ville (aujourd'hui conservée au musée des Beaux-Arts). Il fut exposé au Salon de Gand de 1808, aux côtés d'une « Suzanne chaste », d'un « Énée et Vénus », du « Jugement de Pâris » de 1804 mentionné précédemment, et d'un autoportrait.
Entre-temps, Paelinck était retourné à Gand en 1805. Grâce à l'intervention de M. De Loose-De Potter, il fut nommé professeur à l'Académie municipale. Il reçut notamment la commande du portrait de Charles Faipoult, préfet du département de l'Escaut, nommé par Paelinck lui-même. Toujours grâce à l'intervention de M. De Loose, les autorités municipales lui permirent, en 1806, de séjourner en Italie pendant trois ans. Il y demeura cependant jusqu'en 1812. Il y rencontra, entre autres, les peintres J. Odevaere et D. Ingres. Commandé par Napoléon, Paelinck réalisa une œuvre aujourd'hui disparue, « L'Ornement de Rome par l'empereur Auguste », pour le palais du Quirinal à Rome. En 1811, il envoya deux toiles à Gand : une maquette pour un « Christ crucifié » et un « Vieil homme au chapeau de paille, des environs de Rome ». Il fit don de cette dernière œuvre à la Société des Beaux-Arts de Gand. La même année, il réalisa une œuvre monumentale pour l'église Saint-Miebil de Gand, intitulée « La Découverte de la Vraie Croix ». L'artiste y représentait le moment où saint Macharius, afin de distinguer la Vraie Croix des autres spécimens trouvés par l'impératrice Hélène à Jérusalem, la faisait toucher par un mourant, qui ressuscitait miraculeusement. Cette grande toile fut commandée par la Confrérie de la Sainte-Croix locale. Son coût s'éleva à 4 000 francs. Elle fut considérée par beaucoup comme le chef-d'œuvre du peintre. Elle constituait en effet une tentative réussie de concilier le néoclassicisme et la grande tradition picturale flamande. De ce fait, le tableau devint l'un des joyaux du Salon de Gand de 1812. La toile connut un tel succès que l'artiste en réalisa plusieurs répliques plus petites pour divers collectionneurs. Au même Salon,
Paelinck avait également présenté un « Calvaire », qu'il offrit à l'église de son village natal, ainsi qu'une maquette pour une « Allégorie de la naissance du roi de Rome » et une « Sainte Famille » par laquelle il rendit hommage à M. De Loose. Au Salon de Gand de 1814, l'artiste exposa une « Vénus et Adonis », des maquettes pour « La Découverte de la Vraie Croix », « Loth et ses filles fuyant Sodome »,
« Le Message de l'Ange », ainsi que quelques portraits et le « Calvaire » et la « Sainte Famille », déjà présentés en 1812.
En 1814, Paelinck réalisa également les portraits du roi Guillaume Ier et de son épouse. Il séjournait désormais plus fréquemment à Bruxelles. Il y rencontra Barbe-Joséphine Maelcamp,
une jeune femme de bonne famille, qu'il épousa le 3 mai 1815.
Entre-temps, la réputation du peintre ne cessait de croître, tant aux Pays-Bas qu'à l'étranger. Ce fut également le cas sous la domination néerlandaise. L'artiste ne manquait ni de commandes officielles ni d'honneurs. Le 21 octobre 1815, il fut nommé peintre de la cour de la reine des Pays-Bas.
Le baron d'Hoogvorst, maire de Bruxelles, mit à sa disposition un atelier à l'hôtel de ville et lui commanda par ailleurs un tableau pour sa collection personnelle. Paelinck réalisa d'autres portraits de Guillaume Ier et de son épouse, en plusieurs exemplaires, destinés aux cours de La Haye, de Berlin et de Londres ; un portrait royal de 1818 est toujours conservé à l'hôtel de ville de Bruxelles, tandis qu'un autre, datant de 1819, appartient au Rijksmuseum d'Amsterdam. Paelinck fut également chargé de réaliser les portraits d'autres membres de la maison d'Orange, dont la princesse Marianne. Il peignit aussi le portrait de Lord Clantarty, ambassadeur d'Angleterre à La Haye, ainsi que ceux d'autres personnalités. En 1816, David, exilé de France, s'installa à Bruxelles.
Il y retrouva ses élèves belges, Navez, Odevaere, et bien sûr Paelinck, qui résidait désormais à Bruxelles, sur les quais de la Zenne. Notre artiste fit l'acquisition d'une grande maison rue Komediantenstraat, à laquelle il fit ajouter un vaste atelier. Il avait conçu le projet de réaliser une immense toile représentant « La Bataille de Waterloo ». Cependant, ce projet n'aboutit pas et ne dépassa pas le stade de quelques études préparatoires. Au Salon de Gand de 1817, Paelinck reçut une médaille pour un « Calvaire », peint devant l'église de Sleidinge. En 1818, il réalisa le grand portrait de groupe de la famille Snoy-Cornet de Grez (château du Bois-Seigneur-Isaac).
En 1819, sa toile « Le Repas à Emmaüs » fut exposée à l'Hôtel de Ville de Gand. Son commissaire, M. Limnander-Diericx, maire d'Evergem, en fit don à l'église de sa commune. Le peintre offrit une réplique de cette œuvre à M. De Loose.
En 1820, Paelinck remporta de nouveau le concours de l'Académie de Gand,
avec un sujet tiré des *Éphèses* de l'auteur grec Xénophon d'Éphèse, à savoir : « La belle Anthia se rend avec ses compagnes
au temple de Diane à Éphèse ». Grâce à cette charmante
toile (Gand, Musée des Beaux-Arts), il reçut une nouvelle médaille d'or et la somme de 3 000 francs. Ce tableau est en effet l'une des
plus belles réussites du maître. Par conséquent, il fut
très apprécié de ses contemporains.
Toujours en 1820, Paelinck fut élevé au rang de Lion de Belgique.
Au Salon de Gand de 1823, le peintre remporta une nouvelle médaille
avec « La Parure de Psyché ». L'année suivante, cette toile fut acquise
par le roi des Pays-Bas (elle est aujourd'hui conservée au Rijksmuseum d'Amsterdam). En 1825, il réalisa un « Portrait d'Anton Sanderus », commandé par Karel Van Hulthem (aujourd'hui conservé au Musée archéologique de de Bijloke à Gand). En 1828, Paelinck peignit une représentation du roi Guillaume Ier recevant une pétition du chanoine Triest, en présence de l'échevin Kervyn de Volkaersbeke, en faveur des béguinages (Gand, Klein Begijnhof, Maison de la Grande Maîtresse).
Datant de 1829, on trouve le portrait de Jozef Van Crombrugghe, avocat et maire de Gand (Musée archéologique de de Bijloke), ainsi que celui de Mgr Nicolas Alexis Ondenard (Namur, Palais épiscopal). En 1830, Paelinck réalisa une « Adoration des bergers » pour l'église Sainte-Catherine de Wachtebeke. Deux ans plus tard, il peignit une « Junon »,
de nouveau commandée par Van Hulthem (Gand, Musée des Beaux-Arts). Au Salon de Gand de 1832, il exposa « Le Retour de Tobie » (église Sainte-Marie d'Oudenhove) et une « Danse des Muses ». Cette dernière œuvre lui fut commandée par le sénateur Heyndrickx pour le salon de son château de Destelbergen, avec une « Allégorie de la Beauté », « Apollon et quelques Muses » et « Le Jugement de Midas ».
Paelinck réalisa également plusieurs autres sujets religieux, dont « Le Départ de Tobie » (église d'Opbrakel), « La Vénération du Sacré-Cœur » (église de Rupelmonde), « L'Assomption de Marie » (église de Muizen), « La Fuite en Égypte » (église Sainte-Catherine de Malines) et plusieurs portraits (Bruges, Guilde Saint-Sébastien).
Entre-temps, un profond bouleversement s'était opéré dans le monde de l'art. Le néoclassicisme avait dû céder la place au romantisme. Ce changement ne convenait guère à notre artiste. Paelinck tenta néanmoins de s'adapter tant bien que mal au nouveau style. Il peignit ainsi « L'Abdication de l'empereur Charles Quint » et « L'empereur Charles présente à sa fille Marguerite, à Naples, les esclaves qu'il a affranchis à Tunis ». En vain. Au Salon de Bruxelles de 1836, les deux tableaux furent mal accueillis, tant par le public que par la critique. Déçu et amer, Paelinck décida d'abandonner sa brillante carrière de peintre, qui avait pourtant connu un succès retentissant. La même année, il fut néanmoins nommé professeur à l'Académie de Bruxelles, poste qu'il occupa jusqu'à sa mort. Le 26 avril 1839, il fut fait chevalier de l'Ordre de Léopold. Joseph Paelinck mourut à Ielsen le 19 juin 1839. Ses obsèques eurent lieu dans l'église paroissiale de cette commune. Les professeurs de l'Académie de Bruxelles s'y rendirent pour lui rendre un dernier hommage.
Aujourd'hui, Paelinck est considéré comme le représentant par excellence de la peinture du style Empire gantois. On peut affirmer sans hésiter qu'il était un artiste de grand talent. Ses œuvres témoignent d'une maîtrise technique incontestable ; la composition, le dessin et la couleur sont toujours d'une grande précision et d'une harmonie parfaite. À cela s'ajoute l'élégance, voire le charme, si caractéristique de nombre de ses tableaux.
Grâce à son travail assidu et au mécénat généreux de ses protecteurs, Paelinck parvint à acquérir une situation sociale et matérielle confortable.
En partie grâce à des séjours d'études à Paris et à Rome, et grâce à ses contacts avec des maîtres reconnus tels que David et Ingres, Paelinck put élargir ses horizons artistiques. Ses œuvres étaient régulièrement exposées, notamment aux Salons de Gand et de Bruxelles. Le succès fut précoce et presque naturel. L'artiste a laissé une œuvre assez conséquente, composée presque exclusivement de peintures d'histoire et de portraits. Cependant, ses œuvres sont peu représentées dans les musées (à l'exception de celui de Gand). On en trouve davantage dans les églises et les collections privées.